1. B stéréo standard
L'une des méthodes de prise de son stéréo utilise deux microphones avec exactement la même sensibilité et la même directivité (directivité cardioïde couramment utilisée), et la distance entre eux est d'environ 1.5 à 2 mètres (peut également être réduite à 0.5 mètre, en fonction de la largeur de l'arrangement de la source sonore), Placé devant la source sonore pour capter le son, puis émettre respectivement avec les signaux des canaux gauche et droit. L'avantage est qu'il est simple et facile à utiliser, le son capté est plein de naturel et la méthode de prise de vue est principalement basée sur le décalage horaire. L'existence d'un décalage horaire peut refléter les premières réflexions de plusieurs salles de concert. Il a un bon sens de la scène et convient à l'enregistrement de symphonie classique. L'inconvénient est que si les deux microphones sont éloignés l'un de l'autre, il y aura des vides et des dépressions au milieu lors de l'écoute. Si une source sonore se déplace latéralement, elle aura l'impression que l'image sonore passe par le milieu plus rapidement et a l'impression de sauter. Dans les cas graves, cela fera le son. Les images sont concentrées autour des haut-parleurs gauche et droit. Si les signaux des canaux gauche et droit sont mélangés et lus, des interférences sonores se produiront, de sorte que les signaux des canaux gauche et droit de certaines fréquences sont également améliorés et les réflexions annulées. La réponse en fréquence du signal de sortie est la forme caractéristique du filtre en peigne, résultant en Le son est désagréable.
2. décodeur AC-3
Il peut déchiffrer les décodeurs de son surround du codage AC-3, y compris le décodage AC-3 pur, le décodage AC-3 et Dolby Pro Logic Surround, et le décodage AC-3 compatible avec THX et Dolby Pro Logic Surround. Ces deux derniers sont équipés d'interfaces AV, qui peuvent être équipées d'une variété de signaux audio / vidéo. Les ports d'entrée sont un flux de données radio fréquence AC-3rf, un câble optique numérique et un signal coaxial, et la sortie est seulement 5.1 canaux avant gauche et droit, centre et arrière. Les 6 bornes de sortie surround gauche et droite et caisson de basses n'ont pas d'interface AV et pas de volume. Ils doivent être utilisés avec d'autres amplificateurs de puissance AV.
3. amplificateur de puissance AV
Autrement dit, l'amplificateur utilisé dans le système audiovisuel est utilisé dans le système audiovisuel du cinéma maison et l'amplificateur de puissance est complet. Les amplificateurs de puissance AV ont généralement des sorties d'alimentation de 4 à 7 canaux telles que l'avant, le centre, le surround, etc., et certains ont un décodeur surround Dolby Pro Logic ou un décodeur AC-3, un traitement de champ sonore numérique DSP et une radio de réglage numérique FM / AM. a également une variété d'interfaces d'entrée et de sortie audio. Certains amplificateurs de puissance ont également une interface vidéo à quatre broches SVIDEO (haute définition). Diverses fonctions peuvent être contrôlées avec une télécommande, ce qui est très pratique à utiliser.
4. Musique de fond
La diffusion continue de la musique dans les lieux publics, basée sur la norme d'intensité qui n'affecte pas le dialogue des gens, peut ajuster l'état mental des gens et créer un environnement confortable et chaleureux. La musique de fond n'est généralement pas un système stéréo et les haut-parleurs sont principalement utilisés pour la lecture distribuée, de sorte que le son est uniformément réparti et que l'environnement sonore défavorable a peu d'effet sur l'écoute.
5. Octaves
Deux fréquences sont comparées à la plage de fréquences entre les sons de 2, et une octave est une relation de hauteur d'octave, c'est-à-dire que pour chaque doublement de la fréquence, la hauteur augmente d'une octave. Les fréquences de l'égaliseur graphique Entre les points se trouve la relation d'octave.
6. Enregistrement à double vitesse
Lors de l'enregistrement avec un enregistreur à deux cartes, la fonction est réglée pour économiser la durée d'enregistrement. La vitesse de bande de l'enregistrement à double vitesse est le double de celle de l'enregistrement normal et le temps passé est doublé. Lors du contrôle de l'effet d'enregistrement, le son est joué rapidement et la hauteur tonale est augmentée. Une octave.
7. peu
Le bit d'un nombre binaire, l'unité de mesure de la quantité d'informations, est la plus petite unité de la quantité d'informations. Dans l'audio numérique, les impulsions électriques sont utilisées pour exprimer les signaux audio. "1" représente les impulsions et "0" représente les intervalles d'impulsions. Si les informations de chaque point de la forme d'onde sont représentées par un code à quatre bits, elles sont appelées 4 bits. Plus le nombre de bits est élevé, plus l'expression des signaux analogiques est précise et plus la capacité de restauration des signaux audio est forte.
8. Sortie de marshalling
L'une des formes de sortie du mélangeur est de continuer à grouper et à distribuer les signaux des canaux gauche et droit après avoir ajusté le son et l'image du mélangeur. C'est donc un mode de sortie stéréo. En général, le groupe singulier est le canal gauche et le nombre pair est groupé. Pour le bon canal. Les groupes peuvent être émis individuellement, ou ils peuvent être envoyés vers les canaux principaux gauche et droit, puis émis par les canaux gauche et droit. La sortie de marshalling est principalement utilisée pour envoyer des signaux au système d'enceintes de retour, et elle peut également être utilisée de manière flexible si nécessaire.
9. Décaleur de hauteur
Un appareil qui change la hauteur de la musique d'accompagnement. En raison de la différence dans la gamme de la gamme vocale de chaque personne, la musique d'accompagnement nécessaire pour chanter est également différente en hauteur. Grâce au pitch shifter, le chanteur peut chanter dans la gamme appropriée. Le son qui a été augmenté par le traducteur de hauteur est agréable et le volume semble être plus fort. Ceci est dû au fait que l'oreille humaine est plus sensible au son aigu après l'augmentation de la fréquence; une fois la hauteur abaissée, les basses semblent plus pleines et le volume est légèrement inférieur. Le pitch shifter utilise des circuits électroniques pour augmenter et diminuer la fréquence de tonalité de la musique. Son processus de travail comprend l'échantillonnage (mesure de la fréquence), la séparation (différenciation de la fondamentale et de l'harmonique), la conversion de fréquence (changement de fréquence de la fondamentale et de l'harmonique), la synthèse (tonalité en musique synthétique), la correction (sortie selon les données de calcul) et l'affichage , etc., le symbole de la touche descendante est b, le symbole de la touche montante est #, la musique traitée par le pitch shifter pour augmenter ou diminuer la touche et la tonalité enregistrée sur la porteuse d'origine Il n'y a presque aucune différence.
10. Traitement à vitesse variable
Également connu sous le nom de compression du temps audio et de traitement d'expansion, il s'agit d'un traitement qui modifie la vitesse de lecture de la bande sans changer la tonalité du son. Il est principalement utilisé dans des situations professionnelles. Il est possible de prolonger ou de raccourcir de manière appropriée la durée de lecture de divers programmes qui ont été enregistrés sans changer le timbre et la hauteur du son d'origine, ce qui constitue un moyen important pour la lecture synchronisée en temps réel des programmes. La méthode de modification du nombre de tours du moteur est utilisée pour régler la vitesse de lecture et changer la durée de lecture. Cependant, comme le changement de vitesse de la bande fera inévitablement augmenter ou diminuer la hauteur du son, le système de traitement à vitesse variable est équipé d'un circuit de conversion de fréquence de signal, qui changera en raison du changement de vitesse. Le changement de tonalité du son causé par celui-ci est rétabli.
11. Transformateur
Un appareil électrique qui transforme la tension alternative, le courant et l'impédance. Il est généralement utilisé pour la conversion de tension alternative ou le couplage inter-étages d'amplificateurs audio. Pendant la connexion audio du système, la diaphonie du bruit, l'influence mutuelle de l'équipement et l'interférence de la ligne d'alimentation, etc.
12. Longueur d'onde
La distance parcourue par une vibration d'onde sonore une fois, la vitesse de l'onde sonore est divisée par la fréquence de l'onde sonore pour calculer la longueur d'onde de l'onde sonore à cette fréquence et l'effet de la longueur d'onde de l'onde sonore. Par exemple, seulement lorsque la taille de l'obstacle est supérieure à une longueur d'onde de l'onde sonore, l'onde sonore sera réfléchie normalement, sinon la diffraction, la diffusion et d'autres phénomènes seront aggravés, la zone d'ombre sonore deviendra plus petite et le les caractéristiques acoustiques seront différentes; un autre exemple est le champ sonore avec une longueur d'onde supérieure à 2 fois. Il est sans champ lointain et le champ sonore inférieur à deux fois la longueur d'onde est appelé champ proche. La distribution du champ sonore et la loi de propagation du son du champ lointain et du champ proche sont très différentes; de plus, dans une pièce plus petite (par rapport à la longueur d'onde), les basses ne peuvent pas être bien reproduites. C'est parce que la basse a une longueur d'onde plus longue. Par conséquent, dans les ménages ordinaires, si le volume de la pièce d'écoute n'est pas assez important, l'effet de basse est difficile à atteindre l'état idéal.
13. Égaliseur paramétrique
Également connu sous le nom d'égaliseur paramétrique, un égaliseur qui peut ajuster finement divers paramètres de l'ajustement d'égalisation est généralement attaché au mélangeur, mais il existe également un égaliseur paramétrique indépendant. Les paramètres réglables incluent la bande de fréquence (telle que basse, moyenne-basse, moyenne-haute et haute fréquence, etc.), le point de fréquence (type de balayage, peut être sélectionné arbitrairement), le gain (atténuation de l'amplification) et le facteur de qualité Q (largeur de bande , avec tout type réglable) et les options high-Q et low-Q), etc., sont généralement utilisés pour ajuster subjectivement le son, et pour les besoins de la création artistique, un traitement spécial du signal sonore. Par exemple, l'égaliseur paramétrique peut embellir (y compris moche) et modifier le son, rendre le style sonore (ou musical) plus distinctif et coloré, et obtenir l'effet artistique requis.
14, réverbération
Une fois que la source sonore cesse de sonner, en raison de l'inertie et des réflexions, le son ne s'arrête pas immédiatement, mais se désintègre lentement. Dans le système audio, l'effet de réverbération du son peut être utilisé pour modifier le processus de réverbération du son et rendre le son plus rond et plus plein.
15, mauvais temps
Le changement périodique formé par l'interaction de deux sons de fréquences différentes, l'amplitude augmente et diminue périodiquement en fonction de la différence entre les deux fréquences, et la modulation d'amplitude du volume sonore et des hauts et des bas apparaissent. Le même phénomène existe dans les signaux électriques.
16. Insérez la connexion
Méthode de connexion dans laquelle un périphérique est directement connecté à un périphérique (principalement un mélangeur). La console de mixage a généralement une interface d'insertion (INS). Vous pouvez utiliser la méthode de connexion par insertion pour insérer un périphérique dans un certain canal d'entrée, canal de groupe et canal principal (canaux gauche et droit), et traiter le signal sonore du canal inséré séparément. La connexion enfichable peut être réalisée avec le noyau junior, la méthode consiste à sortir le signal de la tête du noyau junior, à se connecter à l'extrémité d'entrée de l'appareil à insérer, puis à envoyer le signal depuis l'extrémité de sortie de l'appareil à l'extrémité de l'anneau du noyau junior.
17, écho de scintillement
Le phénomène de vibration sonore causé par de multiples réflexions sonores entre des murs parallèles est un grave défaut de construction sonore, qui peut entraîner un volume sonore instable et une qualité sonore médiocre. La méthode d'élimination la plus efficace consiste à éviter les murs parallèles, à utiliser des matériaux insonorisants solides et à traiter la surface du mur en une structure de réflexion diffuse inégale.
18. Vibromasseur
Embellissements musicaux obtenus en utilisant des changements périodiques de hauteur, de volume et de timbre. L'utilisation raisonnable du vibrato peut rendre la musique plus belle et plus attrayante, et renforcer l'attrait de l'art. Dans un système audio professionnel, les effets peuvent être utilisés pour créer et renforcer l'effet de vibrato.
19.Vague ultra-courte
Également appelées ondes à très haute fréquence (VHF), ondes métriques (plage de longueurs d'onde de 1 mètre à 10 mètres), ondes radio avec des fréquences de 30 MHz, largeur de bande de fréquence de transmission et d'insertion, la propagation à courte distance dépend des diffusion télévisée et Le microphone sans fil transmet des signaux audio, et une antenne directionnelle pointue est utilisée pour compenser l'atténuation du processus de transmission. Dans le domaine de l'audio professionnel, la stabilité de fréquence des microphones sans fil à segment V est légèrement pire et le prix est relativement bas, mais il est sujet à une dérive de fréquence. Grâce à diverses mesures techniques, la stabilité de fréquence peut atteindre le niveau qui répond aux besoins.
20, longue vague
Les ondes radio avec des fréquences allant de 3000 kilohertz à 30 kilohertz se propagent principalement sous forme d'ondes ionosphériques autour de la surface de la terre, avec une portée allant jusqu'à des milliers à des dizaines de milliers de kilomètres. De plus, sur de courtes distances (200 à 300 kilomètres), il peut également être propagé par les ondes de sol. L'intensité du champ électrique de cette bande augmente la nuit que le jour. Plus la longueur d'onde est courte, plus l'augmentation est importante; l'influence de l'intensité du champ électrique avec la saison est faible; les conditions de propagation sont moins affectées par la perturbation ionosphérique et la stabilité est bonne. Il n'y aura pas de changement soudain de l'intensité de réception et d'interruption soudaine de la communication.
21. Puissance de réserve
La partie de la puissance qui dépasse la puissance de sortie minimale de l'amplificateur de puissance requise par le haut-parleur, ou la puissance qui atteint le niveau de pression acoustique maximal requis. Plus la réserve de marche du système audio (généralement appelée amplificateurs de puissance et haut-parleurs) est grande, plus le son est épais et plein, plus puissant et plus dynamique est; au contraire, lors de la reproduction d'effets sonores puissants et brusques, il semblera rauque et terne. En général, la puissance de l'amplificateur de puissance doit dépasser 1.5 fois la puissance du haut-parleur, mais parfois elle peut atteindre 3 fois la puissance du haut-parleur.
22. Support de transmission du son
Fait référence au support qui peut transmettre le son. Le son doit être transmis à travers le milieu, tel que le gaz, le liquide et le solide. Les propriétés du milieu, y compris son état, sa température, sa pression, etc., sont étroitement liées à la vitesse et au mode de propagation des ondes sonores. Par exemple, la propagation du son dans le gaz est dominée par les caractéristiques du rayonnement, tandis que la propagation dans les solides est dominée par les caractéristiques de conduction, et les deux caractéristiques ci-dessus existent lors de la propagation dans les liquides.
23. Gain de transmission du son
Lorsque le système de renforcement sonore utilise un microphone, l'amplification du son capté par le microphone est un indicateur important pour étudier le degré de rétroaction du renforcement sonore. Plus le gain de transmission du son est élevé, plus le sifflement de rétroaction acoustique est petit (moindre) et plus l'amplification du son du microphone est importante. Large, la méthode de calcul consiste à allumer le volume du microphone au maximum (pas de phénomène de contre-réaction acoustique), à placer une source sonore devant le microphone, à mesurer le niveau de pression acoustique dans le champ sonore et devant le microphone, et à soustraire le son devant le microphone par le niveau de pression acoustique dans le champ sonore Le niveau de pression est le gain de transmission du son du système de sonorisation. Caractéristiques de fréquence de transmission Les caractéristiques de réponse en fréquence du système de sonorisation sont les caractéristiques de réponse en fréquence communes de la salle et de l'équipement audio. On examine si le système peut vraiment reproduire le rapport de volume sonore de chaque fréquence, c'est-à-dire que l'amplification du signal de chaque fréquence est la même, un excellent système de renforcement sonore, il ne devrait y avoir aucun phénomène que certaines fréquences sont trop fortes et certaines fréquences ne suffisent pas. Les principales méthodes pour obtenir de bonnes caractéristiques de fréquence de transmission sont: une conception sonore raisonnable, une méthode d'analyse du spectre de bruit rose pour ajuster l'égaliseur et l'utilisation de haut-parleurs avec de bonnes caractéristiques de réponse en fréquence pour jouer.
24. Ligne de transport
La qualité des câbles entre les appareils du système audio affectera directement la qualité sonore et la qualité de reproduction sonore du système audio. L'influence de la ligne de transmission sur le signal sonore n'est pas limitée à la cathode à courant continu. En raison de l'influence des paramètres de distribution, de l'effet de peau, de la distorsion multicœur et d'autres facteurs, la perte de courant de Foucault et l'induction électromagnétique qui l'accompagnent auront un certain effet destructeur sur la qualité du son, entraînant des fréquences différentes. Lorsque le signal passe à travers le fil, la réactance cathodique n'est pas la même et la quantité de déphasage est également différente. L'influence de la ligne de transmission sur le signal sonore dépend du matériau conducteur (comme le cuivre, le cuivre sans oxygène, l'or, l'aluminium, etc.), la géométrie du fil (comme le diamètre du fil, le nombre de brins, la méthode de torsion, l'extérieur matériau isolant du fil) et technologie du fil Artisanat et de nombreux autres aspects. Dans le but de répondre aux exigences d'utilisation, la ligne de transmission doit être aussi courte que possible et en bon contact avec l'équipement, et prêter attention aux problèmes de blindage et anti-interférence, et minimiser la perte de signal sonore (y compris la perte de amplitude, fréquence et phase). Les lignes de transmission couramment utilisées ont un câble de blindage audio, un câble numérique, un câble de haut-parleur, etc.
25, sous-fréquence
Aussi connu sous le nom de super basse, se réfère généralement à la fréquence des basses inférieure à 100 Hz. La fréquence sub-basse détermine la plénitude du son, ce qui rend la basse longue, profonde et puissante. Cette fréquence n'a pratiquement aucun sens de localisation de l'image sonore, de sorte que le changement de position du haut-parleur sous-basse fréquence dans le champ sonore a peu d'effet sur la localisation de l'image sonore. La gamme des basses fréquences est la gamme d'instruments tels que la contrebasse, la grosse caisse et l'orgue, qui peuvent rendre le son de ces instruments parfait. Lorsque les composants sous-basses fréquences de l'audio sont insuffisants, le son ne sera pas assez épais et un peu trop fin, mais lorsque les fréquences sub-basses sont trop fortes, le son sera trouble.
26 ans, mono
Comme entendre le son à travers le trou de la serrure (effet de trou de la serrure), il n'y a pas de son comme une sensation de groupe, le son est médiocre et insipide, fin et superficiel, même si plusieurs haut-parleurs jouent, car il n'y a pas de différences dans le son, le son sera ne pas être amélioré, à l'aide de différents La différence de volume entre les sources sonores sera légèrement différente en profondeur.
2 enregistrement mono
Plusieurs microphones captent respectivement les sons d'un seul instrument ou d'instruments groupés et les envoient à la table de mixage. Ensuite, les sons captés sont raisonnablement synthétisés par le mélangeur et entrés dans un enregistreur monophonique pour l'enregistrement. Pour la méthode d'enregistrement précoce, il est difficile de faire des ajustements, un traitement et un polissage majeurs de l'effet d'enregistrement, car une fois que les caractéristiques, la position et le rapport de mixage de chaque microphone sont déterminés, l'effet d'enregistrement ne peut pas fondamentalement être changé et il y a peu de place. pour un traitement ultérieur. Dans le processus d'enregistrement monophonique, tant qu'un acteur fait une erreur ou fait du bruit, le programme entier ou l'un des segments doit être réenregistré, car l'efficacité de l'enregistrement monophonique n'est pas élevée, le coût est élevé et le la qualité ne peut être garantie. .
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