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    Comment faire fonctionner un mélangeur professionnel?

     

    La console de mixage amplifie, mixe, distribue, modifie la qualité sonore et traite les effets sonores de plusieurs signaux d'entrée. C'est le cœur d'un système audio. La circulation sanguine de ce cœur affecte directement la stabilité de l'ensemble du système.

     

       1. Entrée de signal

        Le signal d'entrée du mélangeur est grossièrement divisé en une entrée de signal de microphone à faible impédance et une entrée de signal de ligne à haute impédance. Chaque entrée peut être considérée comme une conduite d'eau, c'est-à-dire que si un mélangeur a plusieurs entrées de signal, c'est comme si l'eau de plusieurs tuyaux d'eau s'écoulait dans le mélangeur pour traitement. La distinction entre une faible résistance et une résistance élevée peut être considérée comme la différence de pression d'eau ou de vitesse de l'eau. Par exemple: le niveau d'entrée haute impédance est élevé, comme si la pression de l'eau est très élevée et le débit d'eau est rapide, il convient de l'introduire directement dans la piscine du mélangeur, et il n'est pas nécessaire d'ajouter des liens au milieu pour régler la pression de l'eau et le débit d'eau; mais le niveau d'entrée à faible impédance est faible, tout comme la pression de l'eau est très faible et le débit d'eau est très lent. Il ne convient pas de l'introduire directement dans la piscine de la table de mixage. Il est nécessaire d'ajouter une pompe à la grande piscine pour donner la basse impédance et la basse pression d'eau. Il augmente pour augmenter la vitesse du débit d'eau, de sorte que le canal d'entrée à faible impédance du mélangeur dispose d'un amplificateur de circuit spécial intégré pour amplifier le niveau bas à un niveau approprié. Les caractéristiques de l'utilisation de l'eau pour décrire les signaux à faible impédance et les signaux à haute impédance doivent être bien comprises par tous.

     

      2. Réglage du gain du canal

       Pour entrer la source sonore dans la table de mixage, nous devons d'abord distinguer si elle est basse ou haute impédance, puis la connecter correctement à la table de mixage avec un câble de signal standard. Si vous souhaitez obtenir une qualité sonore parfaite pour chaque source audio, vous devez l'ajuster soigneusement. Le gain de chaque canal d'entrée de la table de mixage est très important et critique, mais de nombreux ingénieurs du son semblent considérer le gain comme un simple bouton de volume, ce qui est tout à fait faux. En fait, le gain est principalement utilisé pour contrôler la plage dynamique du signal d'entrée. Généralement, la plage dynamique effective maximale est lorsque le gain est ajusté au maximum sans distorsion, et c'est aussi le meilleur état d'effet. C'est plus difficile à comprendre, mais il vaut mieux le décrire avec de l'eau: les canaux d'entrée et les lignes d'entrée du mélangeur auront un bruit de fond basique. Ce bruit de fond est comme les sédiments du fond de la rivière, et il est inévitable. Tout le monde sait que lorsque la rivière n'est pas profonde, l'eau qui coule est sous la boue et le sable. La qualité de cette eau n'est certainement pas bonne. Donc, en d'autres termes, si la plage dynamique de réglage du gain est insuffisante, le signal de la source sonore est comme de l'eau qui coule sous la boue et le sable, et le bruit de fond émergera. La qualité sonore à ce moment n'est certainement pas bonne; au contraire, lorsque la rivière est profonde, l'eau qui coule est relativement claire, et la qualité de l'eau doit être très bonne, c'est-à-dire que la plage dynamique du réglage de gain est plus grande et plus raisonnable, donc la qualité sonore doit être très bien; bien sûr, si l'eau est énorme, même le barrage sera lavé et le fond de la rivière sera donné. S'il est renversé, cela équivaut au niveau du signal est trop grand pour être déformé. À ce stade, il n'y a pas de qualité sonore et cela endommagera également l'équipement. Par conséquent, le gain n'est pas aussi important que possible, et il doit être modéré et approprié. L'auteur aimerait décrire l'effet du gain de cette manière, même les débutants en audio devraient être capables de le comprendre.

     

      3. Réglage du groupe d'égalisation des canaux

       Une fois le gain ajusté, l'étape suivante consiste à ajuster le groupe d'égalisation du canal de mixage. L'ordre de réglage doit être la partie basse en premier, puis la partie médium-aigu. Parce que seul le son de base du son peut être garanti pour avoir de bonnes harmoniques multiples. Les ajustements de base conviennent à tout le monde, je ne parle ici que de quelques aspects techniques.

             De nos jours, les groupes d'égalisation des mélangeurs professionnels ont généralement des ajustements de sélection de fréquence. De nombreux ingénieurs du son ne les utilisent pas de manière flexible. Il est difficile de tous les expliquer en détail. Certaines choses dépendent du savoir-faire personnel. Je ne peux que dire simplement: Par exemple: on dit que lorsque je joue de la musique disco, je sens que la basse n'est pas assez forte. Vous pouvez sélectionner la fréquence des graves du groupe d'égalisation des canaux où se trouve la musique disco à environ 200 Hz, puis utiliser le bouton de réglage pour augmenter modérément la puissance des graves; Par exemple, lorsque le ton de la dent d'une chanteuse est évident et proéminent, vous pouvez choisir la fréquence haute fréquence autour de 6000 Hz, puis utiliser le bouton de réglage pour atténuer modérément le ton de la dent, ce qui réduira le ton de la dent de manière appropriée. Si vous l'utilisez de manière flexible, vous pouvez également utiliser la fonction de sélection de fréquence du groupe d'égalisation pour supprimer le retour acoustique. Par exemple, il y a un formant autour de 300 Hz dans une salle de danse générale. Cette fréquence est souvent sujette à un retour acoustique. Vous pouvez choisir la fréquence du canal d'entrée du microphone à environ 300 Hz. , Et puis utilisez le bouton de réglage pour modérer l'atténuation, afin de pouvoir réduire efficacement le retour acoustique. Bien entendu, la fréquence de la rétroaction acoustique générée par chaque champ sonore est différente, mais quelle que soit la fréquence de la rétroaction acoustique, elle peut être simplement contrôlée par cette méthode. Bien sûr, cela doit être contrôlé de manière flexible en fonction de l'expérience, et le champ sonore doit être parfaitement ajusté et évité. Le retour acoustique doit être ajusté avec un égaliseur multibande professionnel ou un suppresseur de larsen.

            Un mélangeur doit être ajusté par l'ingénieur du son est souvent le groupe d'égalisation du mélangeur. Je vois souvent que certains ingénieurs du son ne savent que pousser et tirer le fader de volume, et sont trop paresseux ou ne savent pas comment régler le bouton d'égalisation. En fait, lors de l'utilisation, on peut dire que le mélangeur doit être ajusté en permanence.

             Prenons une chanson à titre d'exemple: lorsqu'un chanteur se dirige vers la scène pour présenter sa performance, il doit baisser la basse du microphone et régler la réverbération pour qu'elle soit modérée ou désactivée, de sorte que la clarté de la langue puisse être garantie; lorsque la musique est jouée par le chanteur Lorsque vous commencez à chanter, vous devez augmenter les basses du microphone, sinon le son paraîtra mince et en même temps augmentez le volume de réverbération à un niveau approprié; de plus, pour éviter que les aigus de la musique ne prennent les aigus du microphone, vous pouvez légèrement atténuer les aigus de la musique; Lors de la lecture, l'attention du public passera du chanteur à la musique, vous devez donc augmenter les aigus de la musique à ce moment-là, et en même temps rendre la musique plus forte, de sorte qu'elle mettra en valeur la musique très bien et naturellement, sinon Aucun changement n'apparaîtra trop rigide. À ce stade, le volume de réverbération doit également être baissé, de sorte que même si le chanteur parle soudainement pendant l'intermède, il n'y aura pas de bruit; lorsque l'intermède de la chanson est terminé et que le segment suivant est chanté, éteignez la musique. , Atténue les aigus de la musique, augmente le volume du microphone et de la réverbération. À l'apogée du chant final, vous devez augmenter le volume du microphone, puis allumer le volume de la musique de bas en haut en un instant, pour créer un effet de climax parfait, choquant et magnifique pour la fin. Bien sûr, toutes les chansons ne conviennent pas à cette opération, donc ce dont vous avez besoin pour être ingénieur du son, c'est de la flexibilité.

     

      4. Réglage du canal AUX

       Les différents boutons de réglage de la table de mixage sont généralement le groupe le plus équilibré, suivi du bouton AUX, le terme est appelé: commande d'envoi auxiliaire. En raison de sa nature auxiliaire, de nombreux ingénieurs du son n'y ont pas prêté suffisamment d'attention et n'ont pas pleinement compris sa fonction. Je me souviens que lorsque j'étudiais au ministère de la radio, du cinéma et de la télévision de Pékin en 1997, j'ai parlé de ce professeur AUX pendant deux jours, mais de nombreux étudiants étaient encore confus. En fin de compte, l'auteur ne pouvait vraiment pas s'en empêcher. Il a fallu deux minutes pour résoudre leur confusion de deux jours. Après avoir compris, de nombreux étudiants déploraient que cet AUX soit si simple! Bien sûr, je ne peux pas dire que le niveau de l'auteur était plus élevé que cela à l'époque. Professeur, c'est juste que l'auteur a utilisé une analogie vivante: j'ai dit qu'en fait, chaque canal d'entrée du mélangeur est comme une grosse pipe à eau. Une fois que l'eau est entrée, elle est essentiellement divisée en deux conduites d'eau principales, A et B, et un total de route A. La pipe à eau est: le fader de volume de ce canal de la table de mixage est envoyé par groupage, etc. Tout le monde connaît le fader de volume du canal; L'autre conduite d'eau principale B-way est: le groupe AUX, la différence est un mélangeur La partie AUX peut être divisée en plusieurs canaux. Si un mélangeur a 4 canaux AUX, c'est comme diviser le tuyau d'eau principal du canal B du groupe AUX en 4 canaux de petites conduites d'eau, puis s'écouler, lui et le fader inférieur Le principe est le même, sauf que la plupart des AUX les commutateurs de volume sont contrôlés par des boutons, et les commutateurs de volume de canal du même canal sont contrôlés par des faders, tout comme un gros tuyau d'eau, même s'il est divisé en deux tuyaux principaux, A et B., Et il y a beaucoup de petits tuyaux d'eau sous eux, mais la qualité de l'eau qui s'écoule est toujours la même. Nous ne pouvons donc pas simplement regarder les différences superficielles des choses. En fait, leurs fonctions sont similaires. Voyant cela, la plupart des débutants en audio devraient être capables de le comprendre. Le plus important est de comprendre que le bouton AUX est en fait le même que le fader de volume de la table de mixage.

             Ensuite, je parlerai de l'utilisation spécifique du groupe AUX: généralement, AUX est utilisé pour connecter au maximum l'effecteur vocal. Le son qui doit être traité est envoyé à l'effecteur avec le commutateur AUX correspondant, puis revient à l'effecteur après le traitement. Tuning, c'est la connaissance de base, la plupart des ingénieurs du son devraient le savoir. L'AUX d'une grande console de mixage a généralement une conversion pré / post fader. Lorsqu'il est réglé avant le fader, le fader de volume total sous ce canal ne peut pas contrôler le volume de cet AUX; au contraire, il est affecté par le volume total de ce canal. Contrôle du volume. Certaines autres fonctions de AUX sont pour la surveillance ou l'enregistrement. Une autre utilisation pratique est que les lecteurs peuvent également utiliser AUX pour contrôler le volume des basses d'un système de sonorisation, de sorte que si plus de canaux de graves sont nécessaires, l'AUX correspondant peut être ouvert, sans avoir besoin de sources sonores à grand volume de basses, telles que des microphones. , etc. Le AUX correspondant peut réduire le volume, sinon il est facile de produire un retour de basse. Si vous comprenez le principe de AUX en général, vous pouvez en tirer des conclusions. Je ne dirai pas grand-chose ici.

     

       5. Réglage de la balance du son et de l'image

             L'image sonore d'une table de mixage est généralement comprise par les ingénieurs du son, mais beaucoup d'entre elles sont comprises de manière rigide. Par exemple, si un signal musical stéréo à deux canaux est entré dans le mélangeur, la plupart des ingénieurs du son tourneront les boutons de son et d'image de ces deux canaux vers le mélangeur. Tournez à gauche et à droite jusqu'au bout, pensant que c'est "stéréo". En fait, le son de ces deux canaux semblera très flottant, et le milieu sera faible et faible; si vous tournez les boutons de panoramique jusqu'au milieu, vous aurez l'impression que les sons de la musique sont tous inconfortables, et la largeur du son n'est pas suffisante; la meilleure position est que le bouton de panoramique du canal gauche est tourné à la position 9 heures de l'horloge, et le bouton de panoramique du canal droit est tourné à la position 15 heures de l'horloge. La musique ne flottera pas, la plage dynamique est large et l'intensité et la pénétration sont bonnes. Vous pouvez l'essayer avec soin, l'auteur n'analysera pas le principe, l'auteur se concentre uniquement sur la pratique. Je ne dirai pas grand-chose sur les autres aspects des applications audio et vidéo, ce sont toutes des connaissances de base. En fait, c'est souvent considéré comme la chose la plus simple, mais c'est très compliqué quand on y pense.

     

      6. Réglage de la partie principale de sortie

             La partie de sortie principale du mélangeur se réfère au volume du groupe et au volume total. Par exemple, vous pouvez organiser le groupe en 1 à 2 groupes; organiser les microphones en 3-4 groupes; contrôlez les basses via le volume du groupe 5-6, et contrôlez les haut-parleurs auxiliaires via le volume du groupe 7-8. En bref, il existe plusieurs mélangeurs groupés qui sont meilleurs et plus faciles à contrôler. De plus, le groupe peut choisir d'émettre le signal séparément ou de commuter le signal de groupe sur la commande de mixage du volume principal de la console de mixage. D'autres, comme les faders de canal, sont très simples, mais les faders de volume doivent être contrôlés de manière flexible en fonction de la situation de chaque canal d'entrée. Bien que le réglage de cette partie soit simple mais très important, l'essentiel est d'observer les niveaux d'entrée et de sortie de chaque signal. Le signal ne doit pas être gravement déformé.

     

     

     

     

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